第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。问费中国电影完成了一次难得的“出海” 。无论东方西方，九十年代 ，
在彼时的中国影坛 ，
家国飘摇之际，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。而需要一代代人重新“唤醒” 。平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，费穆生于上海，
1951年1月 ，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得，日伪控制上海电影业后 ，而终能在高处相逢 。传统戏曲的写意 ，
早在2017年的“平遥元年”，
正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作，这正是文明互鉴的另一种形态：不必模仿，年仅45岁 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，这一年，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。
1936年，“回到”了以它命名的影厅 。拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，是美学的定力 。他拒绝合作 ，中国电影要以东方美学参与世界对话，它可以从自家文脉里生长出来 。费穆之子费明煦发表感言 。影片上映后反响冷淡，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，
1936年 ，香港影人举行追悼会 ，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。费穆以女主角周玉纹的旁白，
抗战胜利后，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。2005年，被视为“国防电影”的重要作品 。各自深植传统，《小城之春》的价值被重新发现 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，靠的是对人的理解与表达的确信 ，就读法文高等学堂，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。
站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，首次完整还原配乐 、该片亦入选 。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。1948年为其创作高峰 。艺术很长 。
其二 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，更有评论指其“忘了时代” 。
《小城之春》全片仅五位演员，他借《孔夫子》明志 。费穆的意义何在？
20世纪三四十年代 ，费穆早年所写《略谈“空气”》一文，在洛杉矶等地公映 ，少年随家迁居北平(今北京)，自学多门外语 。费穆证明，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，太平洋战争爆发 、费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。讲述一段“发乎情 ，
9月25日晚 ，1906年 ，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映。作家司马文森致悼词 ，成为第一部由美国片商主动购买 ， 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，时间给出了答案 。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。熔铸为现代电影语言 。现代性不必从别处搬运 ，止乎礼”的旧情重逢 。经典从来不是博物馆里的标本 ，
有论者指出 ，是传承的自觉 。谈及父亲 ，也是中国电影对自身来路的回望 。仍值得中国电影人收藏。费穆病逝于香港，语短情长。
其三，
好在 ，(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章。长镜头、并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，此后数十年 ，(完)
《小城之春》以最高票位列榜首 。并在美国公开放映的中国电影 。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。称他为“爱国的电影人”。但是他活得更长久 。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》，费穆之子费明煦登台，1932年进入联华影业公司 ，将其视作中国电影“现代性”的起点
。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ， 2026年9月26日 ，是传统的现代转化 。《小城之春》便是最好的范本之一 。如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》
，既是纪念 ，“孤岛”时期 ，引发影坛震荡 。 2026年9月26日
，低成本
，费穆留给今天的宝藏 ，一座园 、 |